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1、三部影片以家庭生活中的父子關系為切入點,成功表現了當代社會兩代人之間的矛盾,但是那份內斂深沉的父愛，卻都可以深深體會到，無論孩子有什么樣的選擇，他總是能理解包容，所以，當他被孩子理解的時候，就是電影最美好的時候。
2、東西文化傳統的激烈沖突,以及親情和愛情在道德困境中的迷茫.李安在堅持追求影片藝術價值和保持個人風格的前提下,也兼顧了其在商業票房上的收益. 曾在家臥薪嘗膽三年的李安,通過對好萊塢電影和市場,東西方觀眾對異域文化的期待視野和審視角度等問題的透徹研究,憑借其處女作<<推手>>,在海內外一炮打響.仔細品味李安的”父親三部曲”不難發現,每部片中都有一個明顯的文化看點.<<推手>>中的太極,<<喜宴>>中的同性戀,<<飲食男女>>中的精美菜肴.李安通過這些看點來吸引觀眾和取悅市場,而這些看點又包含深刻的中華民族的文化內蘊.對西方觀眾來說,這是東方文化的奇觀性展示;對東方觀眾來說,這又是貼近生活的素材,有拉近影片和觀眾距離的效果.借由這些看點增加影片的娛樂性,同時又以鮮明的作者風格講述了地道的中國家庭倫理故事和中國人的處世哲學.從而達到了其在商業和藝術上的平衡.此外,演員郎雄在片中的出色表演,也為三部曲增色不少.。
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