湖南博物院：探尋數(shù)字化時代展覽新表達(dá)（主題）
湖南日報全媒體記者 龍文泱
(相關(guān)資料圖)
通訊員 李葉 曹瓊文 吳羽潔
展廳里搭建起了玻璃房，里面五顏六色，房門外排起了長隊。一旁的兩塊方形石頭中間，水簾倒流。不遠(yuǎn)處放了一個話筒，鼓勵觀眾“高聲吶喊”，高分貝能讓水簾暫停流動，形成懸浮的狀態(tài)。這樣活潑的展廳氛圍，與深邃、安靜的傳統(tǒng)博物館展覽完全不同。
6月30日，“神游——?dú)v史時空中的數(shù)字藝術(shù)”展在湖南博物院開幕，帶給觀眾別樣的感受。
6月30日，市民和游客在展覽現(xiàn)場與數(shù)字藝術(shù)進(jìn)行互動體驗(yàn)。湖南日報全媒體記者 郭立亮 通訊員 李葉 攝影報道
探索理解文物新途徑
前面的展柜中是湖南博物院的國寶級文物豕形銅尊，商代以豬為造型的酒尊僅此一件。后面是一只巨大的布滿綠色線條的透明豬，這是動態(tài)裝置作品《數(shù)字豬尊》，采用了全息掃描獲取的數(shù)據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作，讓人們得以“透視”豕形銅尊，了解它的形態(tài)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生探索豕尊起源的興趣。
長沙馬王堆漢墓最知名的出土文物之一素紗單衣旁，環(huán)繞著3件作品。一件是用真實(shí)蟬翼拼接成衣服形狀的《如云霧，如蟬翼》，一件是形狀像玉璧的《平面隧道》，一件是8字形建筑空間《8字謎》。
后兩件都是中國工藝美術(shù)大師梁紹基的作品。2019年，湖南博物院與南京云錦研究所首次成功仿制“輕若云霧，薄如蟬翼”的素紗單衣，其中攻克的一個重要難點(diǎn)就是蠶絲的粗細(xì)問題。梁紹基掌握了蠶的生物鐘及其吐絲運(yùn)動的擺幅，蠶在形體邊緣堆絲的規(guī)律，由此創(chuàng)作出了輕薄而透明的圓形絲箔《平面隧道》。當(dāng)絲箔在墻上靜靜地投下淡淡的倒影時，像是一條無窮伸延的隧道。
如果你不是很理解這件作品，就去《8字謎》里看看。里面有一段視頻：蠶吐絲運(yùn)動的軌跡呈“8”字形，它不斷重復(fù)，蠶絲蔓延開來。蠶、蠶絲、素紗單衣之間的關(guān)系是怎樣的？看了這幾件作品，好像突然有了另外一條道路讓你明白了許多。
“我們關(guān)注當(dāng)代生活，當(dāng)代觀眾，尤其是青少年，他們看不懂文物，怎么辦？傳統(tǒng)的展覽是文字、圖片和器物的組合，現(xiàn)在的展覽運(yùn)用了更多數(shù)字技術(shù)。我們想以深厚的湖湘文化為基礎(chǔ)，嘗試用當(dāng)代藝術(shù)和數(shù)字技術(shù)對文物進(jìn)行轉(zhuǎn)譯，為孩子們搭建起更加有趣易懂的知識譜系。”湖南博物院院長、展覽策展人段曉明說，博物館承載著優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和人類的文化遺產(chǎn)，探索當(dāng)代人如何更好地與之對話，是他們舉辦本次展覽的初衷。
回應(yīng)人工智能時代
實(shí)際上，當(dāng)代藝術(shù)、數(shù)字化與博物館結(jié)合的探索，湖南博物院早就開始了。
“首屆藝術(shù)長沙雙年展竟然在2007年就舉辦了，比法國盧浮宮的第一次當(dāng)代藝術(shù)展早了一年。”在本次展覽開幕式的致辭中，法國國立巴黎高等美術(shù)學(xué)院終身教授Tony Brown和大家分享了他的“三個驚訝”：驚訝于湖南博物院比盧浮宮更前衛(wèi)，驚訝于參觀湖南博物院的觀眾如此之多，驚訝于他們支持舉辦“神游——?dú)v史時空中的數(shù)字藝術(shù)”展這種前沿、多元化的展覽。他認(rèn)為，這種展覽的安裝和維護(hù)難度對于世界上任何一個國家來說，都是很大的，對藝術(shù)家和布展團(tuán)隊的專業(yè)性也有很高的要求。
而在數(shù)字化研究方面，2022年，湖南博物院推出了“聽·見湖湘——湖南音樂文物與故事展”。這個基于“十三五”國家重點(diǎn)研發(fā)計劃課題“基于知識圖譜的文物展覽展示關(guān)鍵技術(shù)研究與示范”而策劃的成果展，通過將音樂文物實(shí)物和多種數(shù)字展示技術(shù)相結(jié)合，展示了觀眾可感知的湖湘音樂文化的發(fā)展歷程。
在本次展覽中，來自多個國家的數(shù)字藝術(shù)家，不僅嘗試讓湖南博物院國寶數(shù)字化重生，還探索了數(shù)字藝術(shù)與中國美術(shù)史、外國美術(shù)史融合的方法，試圖引起觀眾對生活、生命、大自然、宇宙的思考。
《我們在這里……》，是新媒體版本的《韓熙載夜宴圖》。里面的人物多為現(xiàn)代裝扮，在不同的場景中，展示人物的性格和內(nèi)心世界，以此討論現(xiàn)在的生活環(huán)境。
土地龜裂的粉紅色《皮膚》是一件巨型陶瓷作品，它的靈感來源于2022年鄱陽湖大旱。
兩個高高的架子之間有一條窄窄的過道，過道兩旁是不停擺動的機(jī)器人雙腿，從過道通過，真是《一個惶恐不安的時刻》，虛擬世界的“危機(jī)”仿佛傳導(dǎo)到現(xiàn)實(shí)世界。
“我們探索博物館與數(shù)字化結(jié)合的同時，也在回溯傳統(tǒng)，回歸到人本身進(jìn)行反思。”執(zhí)行策展人、中央美術(shù)學(xué)院博士、香港城市大學(xué)客座教授張小濤說，這次展覽也是對人工智能時代的回應(yīng)。
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