來源：中國經(jīng)營報(bào)

本報(bào)記者 張靖超 上海 西寧報(bào)道

(資料圖片僅供參考)

7月31日，一年一度的FIRST青年電影展在西寧落下帷幕。在FIRST青年電影展上，讓人印象深刻的除了日常在商業(yè)院線很難看到的藝術(shù)電影和作者風(fēng)格濃郁的影片之外，還有放映活動(dòng)結(jié)束后，青年電影人透露出來的在有限成本下各種“閃轉(zhuǎn)騰挪”的艱難。

比如本屆影展上獲得“一種立場(chǎng)”榮譽(yù)的《去馬廠》，導(dǎo)演南鑫受限于成本，干脆將拍攝地選在老家河南省靈寶市，演員也只是自己和三個(gè)朋友；《乘船而去》的導(dǎo)演陳小雨則拉來了干過裝修的岳父做布景；業(yè)內(nèi)較為熟知的2020年FIRST青年電影展上的《情詩》，成本約兩萬元，只在車上就拍出了一對(duì)中年夫妻的故事；更廣為人知的是早前忻鈺坤的導(dǎo)演處女作《心迷宮》，成本約170萬元，演員都來自地方劇團(tuán)或者是地方戲演員。

這些故事背后的事實(shí)在于，大多數(shù)青年電影人的作品是中小成本電影，但受限于成本、資源、內(nèi)容、定位、類型等因素，又不得不在拍攝制作上“做減法”。

“因?yàn)榇嬖诜浅８叩牟淮_定性，出品方對(duì)電影的投資非常謹(jǐn)慎。”一位院線公司人士這樣向《中國經(jīng)營報(bào)》記者說，“一個(gè)電影項(xiàng)目能拿到上千萬元投資都非常不容易，這個(gè)行業(yè)里，被大眾關(guān)注到的導(dǎo)演只是極少數(shù)，絕大多數(shù)導(dǎo)演、編劇其實(shí)都是路人甲乙丙丁。”

正因如此，以FIRST青年電影展、上海國際電影節(jié)等為代表的平臺(tái)對(duì)于青年電影人以及他們攝制的中小成本電影尤顯珍貴。但這依然沒能完全解決問題，一方面是資金供需，青年電影人以及他們的影片融資難仍是行業(yè)常態(tài)；另一方面則是終端市場(chǎng)的內(nèi)容供需，許多中小成本影片的內(nèi)容與大多數(shù)觀眾需求的匹配度不高，導(dǎo)致投資方不敢輕易掏出真金白銀。

中小成本影片融資難

何為中小成本電影？中國電影股份有限公司總經(jīng)理助理張大勇在今年的上海國際電影節(jié)上曾給出自己的定義：“從制作維度來看，投資在五千萬元左右的是中成本電影，兩三千萬元以下的算小成本電影；在宣發(fā)維度上，只要沒有被關(guān)注的都算中小成本，被關(guān)注的都是大成本的影片。”

市場(chǎng)上的中小成本電影又有多少？中國電影家協(xié)會(huì)分黨組成員劉冰這樣說道：“有數(shù)據(jù)顯示，電影生產(chǎn)過程當(dāng)中，80%的影片屬于中小成本，這從一定層面證明中小成本影片是電影創(chuàng)作出品的重要基石，是電影持續(xù)繁榮創(chuàng)新、保持多樣化和探索精神的重要載體，也是培養(yǎng)優(yōu)秀青年電影人才和電影生態(tài)的重要平臺(tái)。”

鑒于電影的文化消費(fèi)產(chǎn)品屬性，中小成本電影的投融資情況也在一定程度上反映出市場(chǎng)整體的狀況。但現(xiàn)實(shí)中，中小成本電影融資困難已是常態(tài)，特別是對(duì)于入行不久的青年電影人的項(xiàng)目更是如此。中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院黨委委員、研究員彭健總結(jié)：“中小成本電影融資雖不多，但難度卻不小。”

陳小雨回憶為自編自導(dǎo)的《乘船而去》尋求融資時(shí)說：“我把所有我覺得能拿出來10萬塊錢以上的人都問了個(gè)遍，然后挨個(gè)打電話，最后是我姐姐和朋友出了40萬元，制片人找到了一個(gè)私企的老板出了150萬元。”據(jù)陳小雨透露，這部影片拍攝只花了27天，布景時(shí)，所有的內(nèi)裝和門窗都是去舊物市場(chǎng)淘來的。

“我們青年導(dǎo)演現(xiàn)在最頭疼的就是沒有錢。”南鑫在自導(dǎo)的《去馬廠》里飾演一個(gè)不得志的、為錢發(fā)愁的中年男人，在戲外，預(yù)算有限也時(shí)常困擾著他。在拍《去馬廠》時(shí)，為省路費(fèi)，就在老家靈寶拍，演員一共只有四個(gè)人，除他以外都是自己的朋友，基本沒學(xué)過表演，從頭演到尾。而在去年的作品《釣魚》中，南鑫既是導(dǎo)演，也是演員、編劇，而且音樂、剪輯、美術(shù)、音效的工作也都是他一個(gè)人完成。

中國電影家協(xié)會(huì)與中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心聯(lián)合發(fā)布的《2023中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》（以下簡稱《報(bào)告》）顯示，2014~2022年，國產(chǎn)電影票房前二十的影片投資方數(shù)量為6.15家、7.8家、10.2家、12.3家、14.8家、16.7家、18.0家、18.2家、18.9家。這反映出越來越多的投資集中于頭部影片。但一部電影有如此多的投資方在全球范圍內(nèi)也屬罕見，在好萊塢，通常只有一到三家。

《報(bào)告》認(rèn)為，這一現(xiàn)象背后顯示出三大問題：一是電影投資風(fēng)險(xiǎn)加大，投資者抱團(tuán)取暖，不敢輕易嘗試，這一趨勢(shì)持續(xù)下去，不利于電影作品的百花齊放，也不利于電影項(xiàng)目結(jié)構(gòu)的均衡合理；二是越來越多的投資圍繞在光線傳媒、博納影業(yè)等大出品方周圍，不利于更多具有項(xiàng)目發(fā)起與掌控能力的電影企業(yè)成長，也不利于電影產(chǎn)業(yè)投資主體的多元化和投資生態(tài)的多樣性；三是一部電影的投資方眾多反映了我國電影投資方資金不充裕，更多依賴行業(yè)內(nèi)存量資金拼盤，不能充分有效調(diào)動(dòng)金融機(jī)構(gòu)與其他社會(huì)資本。

投資方的困擾

中小成本電影融資難的另一面是電影項(xiàng)目本身風(fēng)險(xiǎn)高、回報(bào)不穩(wěn)定、難以預(yù)測(cè)的特點(diǎn)。

最典型的案例之一是導(dǎo)演黃梓自編自導(dǎo)的處女作《小偉》，在2019年的FIRST青年電影展獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、2020年的上海國際電影節(jié)獲得亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片提名，豆瓣7.5分，幾經(jīng)周折終于在2021年1月在院線上映，但不久之后便遇上疫情，然后又撞上了2021年春節(jié)檔的《你好，李煥英》《唐人街探案3》等大片，僅收獲145萬元票房便匆匆下映。

記者在采訪中了解到，從投資方的角度來看，一方面是部分電影投資人對(duì)電影市場(chǎng)回報(bào)缺乏預(yù)判能力和信心；另一方面則是許多青年電影人的項(xiàng)目本身就存在硬傷。

“現(xiàn)在單片的出品方數(shù)量越來越多，而且向頭部集中，越是大片越集中。這一方面說明市場(chǎng)對(duì)資產(chǎn)進(jìn)行了有效配置，但也反映出我們對(duì)于市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的判斷水準(zhǔn)有問題。”彭健說。

記者還注意到，大量青年導(dǎo)演的影片在豆瓣、IMDb等影評(píng)平臺(tái)上的得分并不高，甚至不乏一些獲得電影節(jié)或電影展提名乃至獲獎(jiǎng)的影片，分?jǐn)?shù)也只在6~7分之間徘徊，還有許多低于6分的，這也反映出大多數(shù)觀眾并不認(rèn)可影片的內(nèi)容及其觀感。

“每年都有大量劇本送到我的影視團(tuán)隊(duì)，其中有一個(gè)評(píng)估團(tuán)隊(duì)，每年要寫評(píng)估報(bào)告。他們看了很多，其中的99%，他們給出來的結(jié)論都是不OK。”有著演員、導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇多重身份的徐崢說：“后來我自己參加創(chuàng)投，我發(fā)現(xiàn)這里面有一個(gè)問題，很多青年創(chuàng)作者在剛剛開始，有做一部電影的原始念頭，然后投入其中去寫劇本、去創(chuàng)作，讓這個(gè)電影走向市場(chǎng)，但在整個(gè)創(chuàng)作過程中，這些創(chuàng)作者沒有設(shè)想這樣的作品未來拿到院線里面對(duì)觀眾的時(shí)候呈現(xiàn)出來的是什么樣的，別人消費(fèi)的時(shí)候觀感是什么，缺少了這一步的考量。而且大家不要以為大制作就可以隨心所欲，其實(shí)大制作會(huì)受到更多的限制，要承擔(dān)更大的責(zé)任，所面臨的困難遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一百萬（元）的投資多得多。”

“電影市場(chǎng)的主力產(chǎn)出肯定依賴高預(yù)算的電影，20%的項(xiàng)目是大成本的電影，產(chǎn)出可能超過80%，這才是正常的。但中國電影市場(chǎng)現(xiàn)在腰部過軟，本質(zhì)是市場(chǎng)多元化不夠。”北京電影學(xué)院電影文學(xué)系副教授杜慶春對(duì)中小成本電影在中國市場(chǎng)創(chuàng)造票房奇跡的前景表示悲觀，在他看來，這不符合市場(chǎng)規(guī)律，但同時(shí)他對(duì)極小成本電影則有所期待，“因?yàn)轭嵏残粤α客鶗?huì)在邊緣產(chǎn)生”。

藝術(shù)與商業(yè)的平衡

陳小雨在為影片尋求融資時(shí)曾參加過創(chuàng)投會(huì)，并入圍過CFDG中國青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃（也稱“青蔥計(jì)劃”）、金雞電影節(jié)的WIP單元等，“我接觸到很多資方，他們對(duì)劇本都有一個(gè)期望，想做符合他們市場(chǎng)預(yù)期的類型化處理，說白了要改劇本，他們很了解觀眾想看什么，但我覺得我的作品是雜亂的，這是我第一部片子，我還是想堅(jiān)持我自己”。

從中不難發(fā)現(xiàn)，青年電影人的作品若想獲得大多數(shù)觀眾的認(rèn)可以及投資方的資金，不得不在藝術(shù)性表達(dá)和商業(yè)化之間作出一定的平衡。因?yàn)殡娪白鳛橐环N文化消費(fèi)產(chǎn)品，最終的市場(chǎng)反應(yīng)體現(xiàn)的核心數(shù)據(jù)便是觀影人次、上座率、票房等，這在電影行業(yè)已成為共識(shí)。

然而，藝術(shù)電影如何合理采用類型化制作方法，商業(yè)電影如何增加藝術(shù)人文氣息，這一直是電影產(chǎn)品容易產(chǎn)生矛盾的地方。

“如果沒有高質(zhì)量的商業(yè)影片在周末創(chuàng)造出檔期，其實(shí)文藝片的空間就會(huì)非常小。只有觀眾形成每周去看電影的習(xí)慣，我們文藝片的空間才會(huì)更大，因?yàn)橐獙ふ也町愋缘男枨蟆２皇钦f成本決定了一個(gè)影片是否能夠進(jìn)電影院，而是觀眾有沒有進(jìn)電影院的動(dòng)力決定了你的影片能不能在電影院里面待著。”中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授、中國影協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)會(huì)長尹鴻這樣說道：“換句話說，一個(gè)中小成本的電影，無論是形式、題材、敘述方法還是表演，一定要有極致性，人們才會(huì)花錢跑那么遠(yuǎn)的路去電影院去看你的電影。”

在過去的2022年，有《人生大事》《媽媽！》等中小成本的藝術(shù)電影在市場(chǎng)上取得了不錯(cuò)的票房成績，其中《人生大事》的豆瓣評(píng)分為7.3分，票房達(dá)到17.12億元。這也反映出已經(jīng)有部分青年電影人正在嘗試與觀眾建立心理聯(lián)系、與市場(chǎng)求同兼容。

《報(bào)告》指出，從觀眾角度觀察，還是能接受符合市場(chǎng)化的藝術(shù)表達(dá)形式，這樣的產(chǎn)品也能推動(dòng)藝術(shù)電影的持續(xù)生產(chǎn)。因此，需要電影創(chuàng)作者適當(dāng)根據(jù)市場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作調(diào)整，在保持創(chuàng)作熱情的同時(shí)也要保持對(duì)市場(chǎng)的敬畏，藝術(shù)電影仍有較大的市場(chǎng)潛力。