春節檔票房位居歷史同期第二
奠定中國電影“再出發”的堅實基礎
每年春節檔都會成為年度觀影的一個高潮。來自國家電影局的數據顯示，春節長假7天，全國電影票房60.35億元，位居歷史同期第二。電影類型的多元化、高科技手段的運用、敘事方式的提升、內容持續精進等因素，有力地助推了這一成績的取得。
多元化的類型和題材
類型和題材較為多元，是今年春節檔電影的顯著特點。
從類型和樣態來看，春節檔的8部電影大致可以分為4類：既有新主流電影《長津湖之水門橋》《狙擊手》，又有喜劇片《這個殺手不太冷靜》《四海》，也有劇情片《奇跡·笨小孩》，還有3部動畫片《熊出沒·重返地球》《喜洋洋與灰太狼之筐出未來》《小虎墩大英雄》。
從題材和觀影感受上來說，也具有多元性。戰爭題材電影《長津湖之水門橋》《狙擊手》將觀眾帶入抗美援朝的崢嶸歲月，有極高代入感，觀眾在感受到戰爭殘酷、慘烈的同時，也被激發出真摯的家國情懷。
現實題材電影《奇跡·笨小孩》將“大城市中的小人物”作為敘事焦點，呈現了普通人在生活困境中的頑強生命力以及他們受到社會高度接納和肯定的過程，引導觀眾將視野投向更多維的社會群體和社會話題，這也是電影創作者社會責任感的體現。
喜劇題材電影《這個殺手不太冷靜》《四海》不僅較好地完成了喜劇片為春節檔“帶氣氛”的任務，而且在較為密集的笑點中滿足了觀眾的情緒期待，也將向善、向上、智慧、堅韌等價值理念包藏其中。
3部動畫題材電影則展示了國民動畫IP的最新創意，較好地滿足了低幼觀眾觀影和家庭親子觀影的需求，從而拓展了春節檔觀眾群，走向“全齡”觀看。
持續創新的新主流電影
近年來，新主流電影不斷創新，《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》《攀登者》《我和我的祖國》《中國機長》《金剛川》《奪冠》《長津湖》等佳作迭出。今年春節檔的《長津湖之水門橋》《狙擊手》具有極高票房號召力和藝術影響力，也是新主流電影的最新力作。在戰爭激烈程度、敘事完整程度、細節刻畫程度上，《長津湖之水門橋》比之前的同類作品又有進步。難能可貴的是，這部影片讓觀眾切實感受到，不僅“完勝”能激發豪邁之情，“悲壯”同樣可以成為提振人心、催人奮進的動力源泉。這為新主流電影在內容表達和主題設定等方面提供了新的借鑒。
不像以往的主旋律電影大多體現宏大主題、宏闊場面以及觀眾知曉度較高的典型故事，《狙擊手》選擇了一個小切口，展示的是抗美援朝戰爭中的一個小側面：一小隊狙擊手、小規模的戰斗、小場面的拉鋸，故事也發生在較短的一天之內。但小切口和小側面卻產生了巨大的藝術感染力：作品呈現了激烈程度、對抗程度極高的敘事效果，對觀眾具有強大的催淚作用。
如果說傳統主旋律電影是“宏大的主題用宏大的方式去呈現”，那么新主流電影則是“宏大的主題用細節去呈現”。春節檔新主流電影的持續創新，必將引發大家對此類電影的不斷關注和期待，也將給“十四五”時期新主流電影的創作帶來更多機遇。如果能夠在人物、故事、畫面、情感表達方面銳意求索、持續創新，新主流電影將出現更多既符合主旋律影片特點又能引發觀眾興趣的佳作。
高品質的藝術追求
電影作品贏得口碑、發揮影響力、在歷史上留下印痕的基本前提，是較高的藝術品質。今年春節檔電影在藝術追求方面，做出了各自的努力。
在電影技術與藝術的融合方面，《長津湖之水門橋》等體現了較高的電影工業化程度和技術美學的想象力，不斷將新的拍攝和后期技術應用到作品中，還原戰爭現場的實境，為觀眾帶來高度逼真的視覺體驗。影視技術有效地幫助作品實現了敘事藝術的追求。在手機“小屏”隨身化的當下，觀眾仍然愿意走進影院，很重要的原因便是“大屏”的視聽奇觀體驗是“小屏”無法提供的。同時，我們還可以感受到，隨著數字技術的不斷發展，春節檔動畫電影的品質也在提升，內容和形式的突破空間越來越大。
在敘事方面，今年春節檔電影幾乎都體現出相當的誠意，也大多展示了不錯的敘事懸念度、合理度和完整度。無論是《狙擊手》中對峙的敵我雙方僵持不下的僵局敘事，還是《奇跡·笨小孩》中小人物、普通人命運的逆襲敘事，抑或是《這個殺手不太冷靜》中亦喜亦悲、有張有弛的荒誕敘事，都能讓觀眾感受到創作者在盡力打磨敘事方式，避免“會開頭不會結尾”。
當然，今年春節檔也出現了一些被大家關注的情況和問題，例如有的作品過度強調主角光環并設置了過多的巧合，可能削弱作品的影響力；觀眾樂見票房的不斷增長，但電影如何平衡商業、藝術、公共服務等功能和訴求，還需認真思考。
總體而言，今年春節檔影片體現了中國電影對藝術品質的最新追求，體現了電影創作者對電影事業與電影觀眾的真誠態度，體現了中國電影主題、類型、樣態、內容、形式的多元化創作理念。這些都將是中國電影年度總票房已高居全球第一之后“再出發”的堅實基礎。
(作者 劉俊 系中國傳媒大學傳媒藝術與文化研究中心副主任)
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